《大街》是辛克萊·劉易斯的代表作，他是美國第一位獲得諾貝爾文學(xué)獎的作家，下面，yjbys小編為大家簡單介紹一下這部小說的主要內(nèi)容，希望大家喜歡!
內(nèi)容梗概：
卡蘿爾是一個美麗活潑而又充滿羅曼蒂克情調(diào)的美國東部城市姑娘，大學(xué)畢業(yè)后嫁給了務(wù)實保守的鄉(xiāng)村醫(yī)生肯尼科特，來到了中西部生活富裕但氣氛沉悶的戈鎮(zhèn)。她不甘心在閑適中虛擲青春，立志要改造鄉(xiāng)鎮(zhèn)。殊不知她的一些最起碼的要求也被戈鎮(zhèn)以愚民市儈所取代，為抵制一切變革的保守勢力所不容，并不惜采用暗中監(jiān)視、造謠中傷等手段來威脅她。她在保守勢力的重重包圍下感到孤單、迷惘、苦悶、絕望，以至跟丈夫鬧翻，到華盛頓去尋求新的出路。她在那里找到了癥結(jié)所在：“真正的敵人并不是個別的幾個人，而是那些陳規(guī)舊俗。”兩年后她回到了丈夫的身邊，把希望寄托于偉大的未來——公元2000年。
作者簡介：
辛克萊·劉易斯(Sinclair Lewis，1885—1951)于1885年2月7日出生在明尼蘇達州的索克薩特鎮(zhèn)。父親是鄉(xiāng)村醫(yī)生，母親是一位醫(yī)生的女兒。劉易斯自幼性格內(nèi)向，勤于思考，酷愛狄更斯、司各特等人的文學(xué)作品，長于細心觀察社會生活，這為他日后的文學(xué)創(chuàng)作奠定了良好的基礎(chǔ)。他的業(yè)余時間全在公共圖書館里看各種書籍，他從小還喜愛偷偷地記日記，把他對家鄉(xiāng)古老小鎮(zhèn)上的印象和見聞記錄下來，這些對他以后走上文學(xué)創(chuàng)作道路帶來了極大的影響。
創(chuàng)作背景：
20世紀(jì)30年代是美國文學(xué)的一個重要發(fā)展時期。由于第一次世界大戰(zhàn)遠離美洲大陸，使得美國經(jīng)濟在20年代初得到了空前的發(fā)展，美國迅速超越了歐洲那些老牌的資本主義國家，并逐漸成為世界上最強的國家之一。在這樣的背景下，金錢籠罩了一切也掩蓋了一切，社會上隨處可見金錢的威力，到處都在談?wù)撝虡I(yè)和金錢的魅力，人與人之間相互攀比，高度的商業(yè)化迅速使得人際關(guān)系邊緣化，人際之間的信任危機立刻顯現(xiàn)出來，正如文章所描述的“甚至覺得沒有真正的愛情、真正的友誼，連家庭生活也充滿了銅臭和虛偽的矯飾”。在這樣的時代背景下，美國文學(xué)也大步跨入了一個新的時期。辛克萊·劉易斯是第一位榮獲諾貝爾文學(xué)獎的美國作家，他對美國文學(xué)發(fā)展的貢獻是卓越的，他摒棄了19世紀(jì)那種所謂樂觀高雅的浪漫主義俗套的桎梏，其作品著力刻畫和揭示了現(xiàn)實生活中廣泛存在的“黑暗面”，因此，他也被評論家比作是一位極具有反叛精神的美國作家。他的作品對當(dāng)時社會中盛行的物質(zhì)崇拜、實利主義和自命不凡的社會通病給予了強烈的抨擊。小說《大街》就是這樣的一部作品。
人物介紹：
卡蘿爾
卡蘿爾出生在一個法官家庭，是一個美麗活潑而又充滿羅曼蒂克情調(diào)的城市姑娘。畢業(yè)后，卡蘿爾在一家圖書館工作，一次偶然的機會，她與肯尼科特相遇了，并最終與肯尼科特結(jié)成了伉儷。滿懷理想的卡蘿爾跟著丈夫肯尼科特來到了戈鎮(zhèn)，然而兩人對生活的態(tài)度截然不同，小鎮(zhèn)的生活如此的乏味平淡，甚至四處充滿了保守和狹隘。卡蘿爾不甘心在閑適中虛擲青春，她要把她想象中的這個美國小鎮(zhèn)從根本上去改造一番。于是，她在小鎮(zhèn)上積極開展和組織了一系列的活動，立志要改造鄉(xiāng)鎮(zhèn)，但她的種種努力卻遭到了戈鎮(zhèn)中以愚民市儈為代表抵制一切變革的保守勢力的排斥，他們不惜采用暗中監(jiān)視、造謠中傷等手段來威脅她。卡蘿爾在保守勢力的重重包圍下感到孤單、迷惘、苦悶、絕望。不過，保守勢力的種種活動卻都因為卡蘿爾的理想主義，而最終宣告失敗。但由于卡蘿爾對戈鎮(zhèn)一點都不了解，甚至她根本就不知道戈鎮(zhèn)真正需要的是什么，僅憑著自己的理想和對小鎮(zhèn)的想象，卡蘿爾不切實際地去改變著這里，這注定是一件無意義的事。最后，卡蘿爾選擇了暫時離開，到華盛頓去尋求新的出路。她在那里找到了癥結(jié)所在：“真正的敵人并不是個別的幾個人，而是那些陳規(guī)舊俗。”現(xiàn)實中的人們，往往出于某種誘因的趨使，不切實際地去想去做一些毫無意義的事情，甚至把自己的理想強加于別人;但是，不顧別人感受就強把自己的觀點和行為強加于別人，這種行動就變成了一種壓迫，其結(jié)果注定是要失敗的。肯尼科特就是在遭遇到種種挫折之后，最初的激情漸漸地被逐漸磨滅了。而屢次受挫的卡蘿爾最終也失去了信心，甚至對小鎮(zhèn)充滿了恐懼，在不知不覺中，卡蘿爾妥協(xié)了，她試圖改變小鎮(zhèn)沒有成功，反而被小鎮(zhèn)同化了。在小說中，肯尼科特不理解卡蘿爾的激情與不滿，并為此感到深深的苦惱郁悶;但卡蘿爾卻渴望改變，她因為改變而感到快樂，甚至在思想上也脫軌了。
肯尼科特
書中的主人公之一肯尼科特，其實是以作者的父親為原型的。通過卡蘿爾的坎坷遭遇，劉易斯生動地展示了小鎮(zhèn)范圍的狹小與外觀的丑陋、小鎮(zhèn)居民的偏執(zhí)與狹隘、小鎮(zhèn)生活的枯燥無味，尤其是“鄉(xiāng)村病毒”的危害。作者把他對美國小鎮(zhèn)的真實感受真實地描寫出來。某些真實被赤裸裸地呈現(xiàn)在世人面前，這使得劉易斯的父親及鄉(xiāng)親都難以原諒他。該書一經(jīng)推出就在美國社會掀起軒然大波，這恰恰是因為劉易斯用犀利諷刺的筆觸，觸痛了美國人一向沾沾自喜的神經(jīng)。評論者因此稱他為“憤怒的美國人”。在大多數(shù)美國人心目中，鄉(xiāng)村生活遠離城市的騷亂與虛偽，是蘊含道德理想的凈土，是人們安居樂業(yè)的樂土。肯尼科特是一個醫(yī)術(shù)卓越的醫(yī)生，肯尼科特居住的小鎮(zhèn)，其外表看上去是那么粗礦，小鎮(zhèn)子里的人們成天無所事事，卻有著丑陋的習(xí)慣，比如，整天地窺視著他人的隱私和生活，肯尼科特表面上似乎是心安理得地接受了這里，并踏踏實實、努力過著自己的生活，然而，他的真實感受卻隨著時間的流逝，逐漸真切地感受到了小鎮(zhèn)那種所謂的“鄉(xiāng)村病毒”，于是肯尼科特被一點一滴地改變著，肯尼科特開始安于現(xiàn)狀，對于那些乏味、傳統(tǒng)的東西，他開始逐漸地默默去接受，直到最后干脆不去理睬它們。肯尼科特開始每天沉湎于自己喜歡的投資、藝術(shù)品以及他自己收藏的汽車，以至于對于那些乏味的東西最終默默地去接受它們。
作品影響：
《大街》是的成名作也是他文學(xué)創(chuàng)作的轉(zhuǎn)折點。這部小說反響巨大，影響深遠。辛克萊·劉易斯以其敏銳的洞察力以及犀利的筆鋒生動細致地刻畫了美國小鎮(zhèn)的生活，改變了以往美國小鎮(zhèn)田園牧歌式的美好形象，揭露了20世紀(jì)20年代美國社會存在的種種弊端，體現(xiàn)了他對現(xiàn)代社會人類生存狀態(tài)的深切關(guān)注和深刻的思考。[6] 此外，小說《大街》也具有超越時代的現(xiàn)實意義，在今天這個物欲橫流的社會環(huán)境中它警醒人們要抵制誘惑、謙虛上進、敢于挑戰(zhàn)與創(chuàng)新，同時也要預(yù)防文學(xué)與經(jīng)濟上出現(xiàn)“泡沫化”的虛假繁榮。
在現(xiàn)今這個開明的文化環(huán)境中，《大街》被許多文學(xué)者稱之為“諷刺文學(xué)的杰作”，而劉易斯也被認(rèn)為是美國首位敢于挑戰(zhàn)傳統(tǒng)美國文學(xué)的勇者，他毫無畏懼地顛覆美國文學(xué)所尊崇的“詩意化”鄉(xiāng)村敘事，辛辣地揭示與嘲諷了當(dāng)時美國鄉(xiāng)鎮(zhèn)生活與文化環(huán)境所存在的弊病。同時，劉易斯采用現(xiàn)實主義寫作手法重塑了真實的美國鄉(xiāng)鎮(zhèn)及生活在鄉(xiāng)鎮(zhèn)上的市民，讓所有美國人能夠清醒地面對美國鄉(xiāng)鎮(zhèn)的現(xiàn)實變故，從幻想中醒悟。盡管因《大街》的創(chuàng)作使劉易斯備受美國批判學(xué)者的挖苦與諷刺，但《大街》的出現(xiàn)確確實實對美國文學(xué)發(fā)展的轉(zhuǎn)型起到了極大的推動性。