入微感覺調(diào)動(dòng)的良方
入微感覺的調(diào)動(dòng)往往源干人的視覺、嗅覺、味覺、聽覺和觸覺在某一“點(diǎn)”瞬間而來(lái)的“觸動(dòng)”。這種“觸動(dòng)”往往來(lái)得不經(jīng)意，讓人防不勝防，且味道酸、甜、苦、辣皆有之，盡管是那么的細(xì)微、那么的短暫，如果我們要寫出成功之作，就要用作家那種敏感而人情味極濃的心，配之以畫家那支多彩而極富變化的筆去調(diào)動(dòng)它們。我們可以從以下三個(gè)方面去嘗試：
一、在繁雜的感覺(視覺、嗅覺、味覺、聽覺、觸覺)中捕捉一個(gè)主要的“點(diǎn)”，這個(gè)“點(diǎn)”要能表現(xiàn)出深層的理念。因?yàn)槲恼伦钪苯拥仃P(guān)聯(lián)著作者的內(nèi)心世界，《告別病痛》為何以“冷”蛇感覺為“點(diǎn)”?就是因?yàn)樵凇袄洹迸c“熱”的強(qiáng)烈反差中，作者調(diào)動(dòng)了內(nèi)心深層那絲絲縷縷的匪惑，這種困惑是建立在對(duì)人生悲劇性命運(yùn)的渭醒認(rèn)識(shí)之上的。其間依然保存著一分執(zhí)著的掰許，那流露在嘴角的些許苦澀，仍表現(xiàn)出對(duì)姜好未來(lái)的追求。而《黃花小巷》那種總體的“靜’的感覺又是從何而來(lái)的呢?--一條沒有聲苣的時(shí)間的河“靜靜”流過，似乎一切都很遙遠(yuǎn)一眼望過去就是幾百年、上千年；又像是很邁很近的，彎下腰去，便能切切實(shí)實(shí)地觸摸到那潔凈平整的青石板和那已經(jīng)被踩得沒有棱角的磚石，一抬頭便能看到墻上的綠苔、蒸騰出的薄霧……顯然，這里有一種東西，這種東西深嵌于作者心的底部，那就是在生與死、枯與榮、古老與新生中對(duì)“生”、“榮”、“新生”的關(guān)注。“清新而靚麗”的小巷就表現(xiàn)出作者這種深層的理念。
二、散點(diǎn)透視平遠(yuǎn)的立體的構(gòu)圖。中國(guó)畫以散點(diǎn)透視平遠(yuǎn)的構(gòu)圖，于開合藏露、疏密相織中展現(xiàn)磅礴之勢(shì)，或渾厚、或清秀、或縝密，入微感覺的調(diào)動(dòng)也是如此。《告別病痛》一文，圍繞“冷”這一中心“點(diǎn)”，向四周透視出“熱”、“我的冷漠”和“世間萬(wàn)象”，這種構(gòu)圖給人一種凝重的感覺。《黃花小巷》以“靜”為中心“點(diǎn)”， 注意與四周的關(guān)系，由下至上，散點(diǎn)透視，境界 寬大，立體感極強(qiáng)，處處顯露出生命的活力。
三、尋找有色的感覺。也就是說(shuō)，入微感覺的調(diào)動(dòng)要具有畫家的著色技藝。每個(gè)人都具有 不同的“色彩感”，不同的色彩感所產(chǎn)生的色調(diào)也不同。所謂“物我一體”就是這個(gè)道理。《告別病痛》講究強(qiáng)烈的對(duì)比色的運(yùn)用，實(shí)寫的“冷” 與“熱”，虛寫的“無(wú)色”的冰塊與黑色，與作者 的感覺有機(jī)地結(jié)合，以純熟的著色技巧為感覺 涂抹出恰當(dāng)?shù)念伾！饵S花小巷》則屬于“彩色 調(diào)”。“潔凈平整的青石板”、“乳汁般的曉陽(yáng)”、 “青春綠苔”、“迷蒙的薄霧”、“紅杏”、“紫荊”、“芭蕉葉”、“發(fā)黃的熟果”……著色雖五彩斑斕，卻又十分協(xié)調(diào)，與充滿生命力的感覺融為一體，自然秀麗。
綜上所述，文學(xué)與繪畫聯(lián)手，將會(huì)共同創(chuàng)造出一個(gè)審美的詩(shī)意的世界；當(dāng)入微感覺的調(diào)動(dòng)與繪畫聯(lián)手，將共同開辟一條通向作文成功之路。
作文要求：以感覺中的視覺、嗅覺、味覺、聽覺和觸覺等某一方面為突破口，尋找表現(xiàn)深層理念的“點(diǎn)”，用畫家的構(gòu)圖、著色技巧，寫一篇文章。
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