故鄉(xiāng)：永恒的幸福或痛苦
--我讀余光中《當(dāng)我死時(shí)》
林承雄 2004/11/21 改定
當(dāng)我死時(shí)
余光中
當(dāng)我死時(shí)，葬我，在長江與黃河
之間，枕我的頭顱，白發(fā)蓋著黑土。
在中國，最美最母親的國度，
我便坦然睡去，睡整張大陸，
聽兩側(cè)，安魂曲起自長江，黃河
兩管永生的音樂，滔滔，朝東。
這是最縱容最寬闊的床，
讓一顆心滿足地睡去，滿足地想，
從前，一個(gè)中國的青年曾經(jīng)，
在冰凍的密西根向西了望，
想望透黑夜看中國的黎明，
用十七年未饜中國的眼睛
饕餮地圖，從西湖到太湖，
到多鷓鴣的重慶，代替回鄉(xiāng)。
題目"當(dāng)我死時(shí)"是一種時(shí)態(tài)的交代，也是想象的起點(diǎn)，抒情的前奏。一至六行承題，描述"我"死時(shí)安葬的莊嚴(yán)隆重的場景，想象夸張而浪漫，將游子對(duì)祖國魂?duì)繅衾@的思念之情淋漓盡致地傾瀉紙頁上，場面壯觀，氣勢磅礴。"最美最母親的國度"，這是發(fā)自肺腑的歌頌；"睡整張大陸"，這是無限的舒坦與自在；"長江"、"黃河"成了"兩管永生的音樂"，這是對(duì)落葉歸根的游子的靈魂的最好撫慰。前六行，詩人多處使用了行內(nèi)句子成分停頓（如首句是"當(dāng)我死時(shí)"（狀）-"葬我"（謂語）-"在長江與黃河"（補(bǔ)語））與短語斷裂的技法（如介賓短語"在長江與黃河之間"錯(cuò)開成兩行），短促有力；再加上音樂性比喻和擬聲詞（"滔滔"）的運(yùn)用；讀之，抑揚(yáng)頓挫，激越澎湃，這與詩人內(nèi)心回旋奔突的亢奮情緒相合。
七、八兩行過渡。"這是最縱容最寬闊的床"一句呼應(yīng)第四句，構(gòu)成一個(gè)形象的比喻，這是全詩的關(guān)鍵意象。"最縱容最寬闊"寫出了"我"夢想中的祖國母親懷抱的安寧、溫馨與寬容，呼應(yīng)了第三句。"讓一顆心滿足地睡去，滿足地想"一句啟下，引出游子早年漂泊異鄉(xiāng)，望穿秋水，不得回歸的痛苦的幻想，即用"眼睛""饕餮地圖"以"代替回鄉(xiāng)"，這個(gè)奇特的比喻蘊(yùn)涵著多少孤單多少辛酸多少凄涼！"望透黑夜看中國的黎明"，寄托著對(duì)新生的中國的憧憬。反復(fù)（如"滿足地"）與用典（如"鷓鴣"）都強(qiáng)化了那種剪不斷、理還亂的鄉(xiāng)愁。
尼采說："有故鄉(xiāng)者，擁有幸福！"①又說："無故鄉(xiāng)者，擁有痛苦！"②"我"是有故鄉(xiāng)的，在生前的祈盼和死時(shí)的奢望中；"我"又是無故鄉(xiāng)的，至少這個(gè)夢想能否實(shí)現(xiàn)，現(xiàn)在還不能確知。或許這就是余光中"鄉(xiāng)愁"的根源。
全詩時(shí)序分明且銜接細(xì)密，意象集中而情感奔放，韻腳（u/ing(ong)/ang）和諧又轉(zhuǎn)換靈活；有驚濤拍岸的雄闊，又有春水淙淙的柔婉。
注：①②見于尼采《孤獨(dú)》一詩（飛白 譯）轉(zhuǎn)引自《現(xiàn)代派詩歌精神與方法》（吳忠誠 著）第49-50頁 東方出版社 1999年6月 第1版
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