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新版紅樓夢觀后感（通用9篇）
當觀看完一部影視作品后，相信你一定有很多值得分享的收獲，需要回過頭來寫一寫觀后感了。千萬不能認為觀后感隨便應付就可以，以下是小編收集整理的新版紅樓夢觀后感，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。
新版紅樓夢觀后感 1
新版紅樓夢，又稱“青樓夢”；又戲稱“紅雷夢”。
紅樓夢小說擁有一個粉絲群體，叫“紅學家”。這是中國所有名著中唯一因書成“家”的。
前幾天看世界杯，趁空看了看李少紅的新版紅樓夢（以下簡稱新紅）。看了四集，秦可卿之死，賈瑞戲熙鳳等。其余的不看了，一則看電視劇本來就看得少；二則沒有什么吸引人之處。看了四集就寫點感受，容易遭人唾棄，也顧不得了。
總體感覺，沒有傳說中的那么糟，但也沒有感到特別好。這和張紀中老先生的戲觀感不同，張老先生的戲可以概括為：想像中很糟，看了一點之后才知道自己的想象力還不夠好；一直在模仿，從未被超越。
我也參照了87版王扶林導演的《紅樓夢》，這部戲的主演主要是鄧婕-王熙鳳；歐陽奮強-賈寶玉；張莉-薛寶釵；陳曉旭-林黛玉；袁枚-襲人等。
一、場景和畫面
新紅的場景布置的挺漂亮，對于建筑的布局、周圍的風景、以及場面布置和道具選擇都別具匠心。我注意到整個場景選擇的顏色都偏紅、偏暗。
偏紅自然顯得富麗，但一味用紅色則俗，沒辦法，古代家具都喜歡大紅大艷，方顯氣派。其實紅樓夢的原本里面，對家居布置的描寫還是比較寫實的，劉姥姥一進榮國府的時候，就看見王熙鳳住處：只見門外鏨銅鉤上懸著大紅撒花軟簾，南窗下是炕,炕上大紅氈條，靠東邊板壁立著一個鎖子錦靠背與一個引枕，鋪著金心綠閃緞大坐褥，旁邊有雕漆痰盒。這像哪里？有點像喬家大院里面的場景，這才是深宅大戶。紅樓夢中對賈政的居室布置就描寫的很詳細，賈政住處“靠東壁面西設著半舊的.青緞靠背引枕”、“亦是半舊的青緞靠背坐褥”、“也搭著半舊的彈墨椅袱”，一溜子半舊等字眼也出現了。我個人覺得，對紅樓夢這樣耳熟能詳的場景布置，關鍵是要寫實，最近唯美派場景的電視劇有好幾部，如仙劍奇俠傳、胡歌林依晨版的射雕英雄傳等，新紅也算一部了。這本也無可厚非，王扶林87版（歐陽奮強和陳曉旭版）紅樓夢在拍的時候，沒什么錢，一切都以節省為主，但對場景的塑造雖然沒有那么富麗，有點類似江南的園林，也很吸引人，畢竟那個時代還是儉省為主，老百姓家也不富裕，現在的年輕一代都注重感覺，可以說各有千秋。
但這偏暗，就有點陰森森的。秦可卿的臥房，我就基本上看不清周圍的場景。整個臥室在原著里面描寫的像公主的臥房，在明清時期，宮廷和大戶人家的家里在夜里的確是陰森森的，因為那時候的照明設施不像現在這樣，都是景觀照明。那時候沒有。紅樓夢最終的大結局的確是一個悲劇，忽剌剌如大廈將傾，落得個白茫茫大地真干凈，很多人覺得新紅拍得像聊齋，我覺得導演對這個陰森森的環境的選用倒是很貼合紅樓夢的劇情。同樣，在一些場景應該是歡快、明亮或者素雅、潔凈的，按照我對新紅的觀察，導演應該這方面理解不會有太大偏差。但令人奇怪的是，新紅的場景里面大量運用了現代的燈具照明點綴，如元妃省親的時候，對大觀園有個特寫，那花園里面小徑兩旁的照明系統，非常現代，有點像寧波月湖小路旁邊的景觀燈。
新紅的建筑布局和風格，我沒有見過類似的，但基調基本上以富麗堂皇、豪門大宅的思路為主，這應該是按現代人的思維做的布景。
至于背景音樂，好像是戲曲，沒注意聽。網上說是昆曲。
就場景和畫面，唯美，不夠寫實。
二、情節和臺詞
新紅劇組說嚴格忠于原著，里面的古典元素也運用了很多，包括前面的字幕。我注意序幕中打的著作介紹寫的是曹雪芹原著，無名氏續，高鶚改編的字樣，說明制片也采納了目前紅學的一些研究結論。但現在全本的一百二十回的紅樓夢可看性弱了很多，后四十回的曹雪芹的判詞做了很多曲解，對原本中的一些隱晦的字詞做了很大感動，完全偏離了原意。新紅情節我感覺是完全忠于一百二十回曹高通行版，連臺詞都是原文搬來，很多注音也是完全采用古文讀法（如賈寶玉讀“綠玉”就讀成“陸玉”的音）。這文言文的臺詞，如果沒有字幕，很多觀眾都聽不大懂，我的家人在看的時候就說聽不大懂，我是剛剛又讀了一遍紅樓夢甲戌本，大部分能理解。劇中還用了旁白的方式，小妹邊打麻將邊說是第三方敘述（霎那間，雷聲大作），旁白太羅嗦，把很多情節用旁白的方式給表達出來，有好處，也有不好處。好處就是對于觀眾通解全劇有好處，省卻了了解劇情的時間，情節理解上不會有太大的跳躍；不好處是像大話西游里的唐僧，一些明顯的地方也要解說一下，有點畫蛇添足。網上有評論說像CCTV-10里面的探索發現，如果讓任志宏來配音，就差一個LOG了。這話同感。
新版紅樓夢觀后感 2
很小的時候就看過87版的紅樓夢，只隱約記得賈寶玉、林黛玉、薛寶釵三人的纏綿悱惻，其他人基本沒什么印象了。看網評，都說新版(紅樓夢)是部爛片，本不太想看，可終究沖著對劇中角色復古中透著時尚的裝束去看了一遭。心中滋味，五味雜陳……
悲
依稀記得，87版中最悲的一段莫過于黛玉葬花了，新版中，黛玉葬花不過是利用花絮、寶玉深情的眼神、黛玉悲傷的表情來給人一個悲的信號。真正能讓人悲的卻是黛玉香消玉殞的一瞬，涼風吹著青紗帳狂亂的舞著，一縷暗暗的光打在青紗賬吹起時露出的黛玉齊整、毫無血色的臉上、晶瑩剔透的面容白得象是要融化了一般。虛弱的眼睛似睜似閉著，青紗帳更比先前要舞得凌厲些，黛玉在似有似無的`鼓樂聲中，用足氣力對著上空弱弱的說了最后一句：“寶玉，你好…好……”，最終含淚死去！貼身丫環紫鵑褪去黛玉的衣衫，雪白如脂的肌膚用青紗掩著，仍掛著淚痕的臉在凌亂的發暨中顯得格外蒼白，裸露著的一只胳膊如玉帶般無力的搭在床沿下……青紗帳漸漸不再舞動，花絮在暗角的一束光中飄飛……低低的吟唱聲讓人不覺潸然落淚。
我想，我此刻是能體會黛玉的悲了吧，父母早逝、寄住外婆家，生來多病，本想著與寶玉結成連理，卻因無父母為她主持，最終含憾而終。一直以來，世人把黛玉想象成“好哭鬼”“多愁善感”的代言人，殊不知，在那樣一個名門望族內生存，父母早逝、對其他姐妹兄弟體會家庭溫暖的同時，自己卻只有羨慕、悲痛的份兒。再者，黛玉生來多病，從小與寶玉青梅竹馬、情投意合，漸漸大些，就算心中有意，卻無人替她提及，又急又怕，急，寶玉漸大，家里開始為他張羅婚事；怕，外婆、舅母為她擇一婿，從此遠嫁他方，無依無靠、受人欺凌，卻無人可知。另外，黛玉體弱多病，又并不是賈家直系子女，吃、注行、藥等都依賴賈家，自然感覺不大方便，時間一長，便自卑起來。幾種原因加在一起，免不了憂郁重重。
怒
劇中金玉良緣一段，無非是寶釵單戀寶玉，寶釵本身得賈家上下的喜歡，加之寶玉的玉石丟失、身染惡疾，賈家為其沖喜，立即選定寶釵為媳，卻怕寶玉深戀黛玉，不肯應允，就以寶玉娶黛玉為幌子，騙寶玉娶了寶釵，正在寶釵、寶玉嫁娶之時，黛玉含恨而終。
此次騙婚，雖說寶釵有過異意，卻因她本身對寶玉情有獨衷，寧愿在大婚當天，心懷委屈的聽著寶玉一味叫著“林妹妹”，她也甘愿促成了此事。
老太太平日無不人前人后的疼寶玉、黛玉，把他們看成金童玉女一般，可到了關鍵時刻，卻全然不顧二人的感情，只挑了所有人都喜歡的精明能干、大方懂事的寶釵。疼愛卻都成了虛話。
更可氣的是，黛玉彌留之際，除了寶玉好心的大嫂和紫鵑守在床前，連黛玉貼身丫頭之一的雪雁也被傳去假作寶釵陪嫁丫頭以取信寶玉。我想看到這一段，無人不為賈家的做法感到可恨，為黛玉感到冤屈吧，臨死前，卻獨獨用個虛名和寶玉拜了堂、成了親、成全了他人。
可回想現實，在感情的事情上，又有多少人是無私的呢，為了擁有，不擇手段，得到了，卻發現得到的只是個空殼子。那么精明的一個寶釵，又怎么沒想到“強扭的瓜不甜”呢，最終也只落得一個孤獨終老的下常
嘆
一嘆揮霍無度終須敗。我想，在那樣根深似海的豪門中，若不是因為賈家聲勢浩蕩、揮金無度，各家也不會投奔賈家而來，賈家也不會從最初的奢華富貴走向最終的潦倒落魄。只嘆細水長流才是長久之計！
二嘆舊社會的婚嫁模式禍害了多少無辜女性。先是黛玉和迎春，若不是有父母作主的婚嫁制度，黛玉可光明正大的和寶玉喜結連理；寶釵也不會因此騙嫁與寶玉，守得寂寞過一輩子；迎春更不會被父母硬生生送入虎穴，折磨至死。再者，襲人、平兒也不會因舊社會的丫頭陪房，贈與兩位少爺，耽誤一生的青春。
三嘆處理好婆媳關系成為鞏固婚姻的一大要素。寶釵、王熙鳳就是例子，若寶釵在初到賈家時，與姑娘、老太太、太太都不相往來或是不逐個上門示好，人前人后不懂眼色行事，我想賈家必然不會同意金玉良緣之事，更不會在婚后，寶玉冷落寶釵的情況下，太太們還幫襯著寶釵，使得最終寶釵心愿達成，和寶玉重修舊好。王熙鳳若不是嘴甜如蜜、見色行事、哄得太太、老太太疼愛萬千，想必賈璉早就將她休之而后快了吧。由此可見，婆媳關系的好與壞直接關乎婚姻關系。
四嘆世上竟有癡情種。該劇唯獨可慰之處，就是寶玉終以熏玉消彌，希望付諸東流而遁入空門，從此反駁了世人“寶玉實為多情種”的評判，為那三角關系劃上了悲劇的句號。
五嘆難得還有忠誠人。先是鴛鴦——老太太的貼身丫頭，在老太太出殯前，自行了斷，為老太太做了陪葬魂。再是紫鵑——熏玉的貼身丫頭，在熏玉去世后，遁入空門，吃齋念佛。最后是襲人——寶玉的貼身丫頭，寶玉入空門后，襲人下定了死的決心，終因不愿辜負賈府太太、家中哥嫂而聽而任之的嫁了人了卻殘生。
看完新版(紅樓夢)，心中不免感嘆萬千，糾正了心里很多幼年時的觀點，除去華麗的衣裝、佩飾、景物，故事情節卻同樣令人流連忘返。也贊李少紅導演的煞費苦心，把此劇拍成一部可以當做電影來看的電視劇。特隨筆寫下觀后感，以作紀念！
新版紅樓夢觀后感 3
四大古典名著，不管是小說還是電視劇，我都看過不少回了，這四大名著中，我最喜歡的是《紅樓夢》，特別是電視劇不知看了多少遍了，可以說是百看不厭。這段時間和同事都在談論新版的《三國》和《西游記》，我也隨便看了幾集，總得來說很失望，可能我是屬于比較懷舊的人吧，總覺得經典始終是經典，再怎么翻拍也比不上。最關注的還是新版的《紅樓夢》，因為開播的時候沒追上，趁周末休息的時候，連續追了三天，已經是播放到三十幾集了。看了這幾集，心里有種強烈的感覺，不吐不快。
首先新版整體給我的感覺就像是一群唱戲的，片頭片尾包括插曲有京劇的唱腔，而且那個曲調聽著有點嚇人，像聊齋里講鬼故事似的。還有演員的頭飾裝扮就跟唱戲的沒多大區別，一大群人站在鏡頭前，一點特色都沒有，看了三天，主要演員還沒分清哪個是哪個，感覺戲里主人的裝扮還沒有奴婢的好看，至少奴婢們的打扮還容易分清楚。還有一個很重要人物王熙鳳的服裝，王熙鳳是一個非常精明、潑辣的角色，而且性格是那種人未到聲先到，處處喜歡搶風頭的.女人，服裝主次上應該是屬于顏色鮮明，如紅色會比較多的，但看了幾集，竟然都是以黑色為主，給人很沉悶的感覺。
另外談一談演員的表演，我覺得老太太和王熙鳳的演員也不好，想想舊版老太太的演員是那種非常富態，而且特慈祥的老人，但新版的這個演員演技先不提，我覺得首先就選錯角色了，臉太瘦，給我感覺是一個過于精悍的老人。還有那個王熙鳳，鄧捷演的時候，那種眼神、舉止，新版的演員確實遠遠比不上。最后談一談那個旁白，我不明白為什么新版的會有這么多的旁白說明，舊版里的一個眼神，一句臺詞，細細揣摩是很耐人尋味的。
以上只是看了幾集新版《紅樓夢》的觀后感，算是對自己喜歡的名著一個關注，以前拍戲是三年才拍完，而且演員全部都是集中式管理和培訓琴棋書畫，可現在翻拍，一年都不用就拍出來了，感覺就像吃方便面。雖然不喜歡翻拍，但李少紅還是我比較喜歡的導演之一，就當是抱一個寬容的心態看完吧。
滿紙荒唐言，一本正經心！
新版紅樓夢觀后感 4
新版紅樓夢已經在非星頻道上映了，通過各種渠道，正看到第四集，感言頗多~
先來談談整體感覺吧，一句話，非常李少紅，氛圍陰森森的，著實詭異，不過，配上這玄妙的故事反倒是有種虛幻的感覺，不知大家伙如何感覺，我倒是十分喜歡的。
二者，再說說背景音樂，時不時冒出來的女腔昆曲，依依呀呀地，把個詭異的調調更加了，呵呵，我這里是非常喜歡昆曲的水磨腔的，酥酥麻麻，很是享受，所以這個背景音樂倒是很合我的胃口。唯一不喜的，就是旁白，這個中年男子總是在我投入情緒的時候，冒出聲來提醒我，這是在看戲，唉，心情全沒了。不過，有些事情無法用影像來表述，這個旁白就十分必要了，只是不要這么頻繁才好，適當添加些注解是有助于觀賞者理解的。
再來說說人物的裝扮，大家談的最多的就是額上的貼片，也就是“銅錢妝”，很有戲曲的味道，整個裝扮是非常葉錦添的，美輪美奐。對于這個銅錢，我不反感，也不喜歡，只是有點不明白。一直以為這個貼片是身份年齡的'象征。府里所有的丫鬟婢女都是沒有這個裝扮的，只是小姐、奶奶、太太們有，然而開頭幾集里林黛玉卻沒有這個裝扮。原著里分明有說，黛玉進府后，與家里的姊妹一同待遇，同小姐是一樣的。可是迎春、探春、惜春都有這個銅錢，黛玉卻沒有。又想，是不是因為黛玉未成年，所以不能有這個裝扮？但是，所有一干姊妹都未成年啊，寶釵亦未成年，卻也有這么個貼片。我甚是不解，難不成是有孝在身？
說完裝扮，再說說演技吧。一幫子演員，除了老太太、太太、老爺等都是老戲骨，演技我是沒資格去評論滴，單說說這幾個小輩吧。林黛玉的形象是與老版有較大差別的，老版的黛玉著實柔弱，且演起來把個黛玉的小性兒完全表露；新版的黛玉略略嬰兒肥了點，比老版的是漂亮了些，雖說演技尚待磨煉，但是我個人還是蠻喜歡這個小演員的，眉目間迷蒙的眼神很是柔柔弱弱，言語尖刻的時候讓人覺得是小女孩的使性子，反而可愛起來，真是讓人愛又不是恨又不是。我知道，大家心目中都是喜歡老版的陳曉旭，覺得她是無可替代的，不過我還是覺得，年輕的演員敢來接演林黛玉是需要很大勇氣的，大家還是對她和善些，鼓勵多些，抨擊少些，善良些還是好的。
寶玉這個小演員真是演的好，沒什么好說的，呵呵，演的不錯。
少年的寶釵給我的印象不深刻，好些人都說，她比黛玉漂亮，照我說，漂亮不漂亮不重要，演出寶釵的氣質才叫難。一句話，我覺得，少年寶釵沒有那種大戶人家小姐的感覺，倒像是個丫鬟了。也許剛剛看到第四集，沒看到實在的表演吧。演技尚待磨練，期待中~~~~
最最期待的就是王熙鳳了，可惜啊，這個演員沒有把璉二奶奶的味道給帶出來，只知道一味地笑，難道鳳辣子就是一直要笑嗎？而且臺詞也說不清楚，時常聽不清她在講什么，真是一大敗筆了。如果她將語速放慢，架子再稍微端著點，不要總是癡笑，可能味道會更濃些。不知道以后的劇情中，遇到大場面的事情，這個版本的王熙鳳會不會有令人滿意的表現，同樣期待中~~~~
新版紅樓夢觀后感 5
近期觀看了新版《紅樓夢》，其在保留原著韻味的基礎上，進行了大膽創新，為觀眾帶來了一場別具一格的視聽盛宴。影片以賈寶玉大雪天出家的場景倒敘開篇，這種獨特的敘事方式迅速抓住了觀眾的眼球，讓人迫不及待地想要探尋故事背后的`緣由。
從劇情架構來看，影片選取了林黛玉回府奔喪作為故事的切入點，并圍繞王熙鳳貪沒林如海家產修建大觀園、設掉包計等情節展開，成功地將寶黛釵三人的愛情悲劇與賈府的興衰緊密相連。不過，部分情節的呈現稍顯倉促，例如秦可卿葬禮這一賈家由盛轉衰的重要標志性事件被省略，使得故事的連貫性和邏輯性受到了一定影響，整體劇情給人一種碎片化拼接的感覺。
在人物塑造方面，新版對主要角色進行了重新詮釋。飾演林黛玉的演員試圖展現其敏感多疑的一面，但在表現人物的才情和靈氣上稍顯不足，使得林黛玉在影片中更多地呈現出 “戀愛腦” 的特質，缺乏原著中那種超凡脫俗的神韻。相比之下，薛寶釵的形象塑造較為成功，通過演員細膩的表演，將其端莊穩重、聰慧過人的特點展現得淋漓盡致。王熙鳳則被塑造成了一個熱衷說場面話的陰謀家，與 87 版中鄧婕飾演的王熙鳳相比，少了幾分八面玲瓏的精明勁兒，反派感過于強烈。
新版《紅樓夢》在畫面呈現上可圈可點。影片選擇上海大觀園、蘇州拙政園等實地取景，完美地展現了江南園林的靈秀之氣，讓觀眾仿佛置身于那個充滿詩意與夢幻的大觀園之中。在黛玉葬花的橋段中，水底仰拍視角下，湖水泛起漣漪，粼粼波光與落紅成陣相映，畫面充滿了詩意與美感，給人留下了深刻的印象。
總體而言，新版《紅樓夢》有其創新之處，也存在一些不足之處。它為觀眾提供了一個重新審視經典的視角，在一定程度上引發了人們對《紅樓夢》這部千古奇書的深入思考。
新版紅樓夢觀后感 6
新版《紅樓夢》上映后，引發了廣泛的關注和討論。作為一部家喻戶曉的經典名著，其影視改編一直備受期待。此次觀影后，我對這部新版作品有了諸多感慨。
從積極的方面來看，新版在劇情改編上進行了一些大膽嘗試。以寶黛釵三人的愛情故事為主線推進劇情，突出了原著中的核心情感線索，讓觀眾能夠更加清晰地感受到這段愛情悲劇的震撼力。同時，影片通過林黛玉回府奔喪這一情節，引出王熙鳳貪沒林如海家產等內容，豐富了故事的層次感，從另一個角度展現了賈府內部的復雜關系和勾心斗角。
在畫面與音效方面，新版也下足了功夫。實地取景的江南園林，亭臺樓閣、曲徑通幽，每一幀畫面都宛如一幅精美的水墨畫，為影片營造出了濃厚的古典氛圍。配樂上，悠揚的古典音樂與劇情相得益彰，在關鍵時刻恰到好處地烘托出人物的情感和氛圍，增強了影片的感染力。
然而，新版《紅樓夢》也存在一些明顯的問題。選角與表演上的瑕疵較為突出，寶黛釵等主要角色雖然保留了 “稚氣”，但卻未能精準地詮釋出原著人物的獨特氣質和才情。林黛玉在影片中的表現過于小家子氣，缺乏那種寄人籬下卻又孤高自許的.氣質；而史湘云、賈迎春等一眾女性角色，無論是外表還是表演，都缺乏足夠的記憶點，難以給觀眾留下深刻印象。
劇情的連貫性和完整性也有待提高。雖然影片試圖呈現原著中的多個名場面，如太虛幻境、元春省親等，但由于節奏把控不佳，這些情節的出現顯得較為突兀，如同走馬燈般一閃而過，未能深入挖掘其中的內涵，導致觀眾難以產生強烈的情感共鳴。
新版《紅樓夢》在經典改編的道路上有創新、有亮點，但也存在一些不足之處。希望未來的影視改編作品能夠吸取經驗教訓，更加完美地呈現《紅樓夢》這部經典名著的魅力。
新版紅樓夢觀后感 7
新版《紅樓夢》以其獨特的青春視角，為這部經典名著注入了新的活力，讓觀眾看到了一個不一樣的大觀園世界。
影片將故事的重心放在寶黛釵三人的青春愛情故事上，著重刻畫了他們在青春期的懵懂、迷茫與執著。從寶黛初見時的心動，到相處過程中的誤會與和解，再到最終愛情的悲劇收場，每一個情節都充滿了青春的氣息。這種青春視角的演繹，使得年輕觀眾更容易產生共鳴，仿佛看到了自己在青春歲月中那些純真而又無奈的情感經歷。
在人物形象塑造上，新版突出了角色的青春特質。賈寶玉不再是那個只知在脂粉堆里廝混的貴公子，而是展現出了青春期少年的叛逆與迷茫，他對封建禮教的反抗，對自由愛情的追求，都讓人看到了青春的力量。林黛玉的形象也更加貼近青春期少女的敏感與細膩，她的一顰一笑、一言一行，都流露出對愛情的渴望和對命運的無奈。
在場景與服裝道具的'設計上，新版也盡顯青春時尚元素。大觀園中的景色布置更加清新自然，充滿了生機與活力；角色的服裝造型在保留古典韻味的同時，也融入了一些時尚元素，讓人物看起來更加青春靚麗。
不過，這種青春視角的演繹也存在一些問題。過于強調青春愛情，使得原著中賈府興衰等重要情節被弱化，故事的深度和廣度有所欠缺。而且，在青春情感的表達上，部分情節略顯稚嫩，缺乏原著中那種含蓄而深沉的韻味。
新版《紅樓夢》以青春視角為我們帶來了一次全新的紅樓體驗，雖然存在不足，但也為經典名著的影視改編提供了新的思路和方向。
新版紅樓夢觀后感 8
新版《紅樓夢》無疑是一場中式美學的視覺盛宴，影片在畫面、服裝、道具等方面的精心設計，將中國傳統文化的魅力展現得淋漓盡致。
從畫面構圖來看，新版借鑒了中國傳統水墨畫的技法，注重虛實相生、疏密得當。無論是大觀園中的山水園林，還是人物的活動場景，都宛如一幅幅精美的水墨畫。例如，在拍攝林黛玉葬花的場景時，遠處的山巒、近處的花叢與黛玉纖細的身影相互映襯，構成了一幅極具詩意的畫面，讓人不禁為黛玉的多愁善感而心生憐憫。
服裝造型上，新版充分參考了《清孫溫繪全本紅樓夢圖》和京昆戲曲的'元素，為每個角色設計了獨特的服裝。王熙鳳的服飾色彩鮮艷、圖案精美，盡顯其奢華與張揚的個性；林黛玉的服裝則以淡雅的色調為主，材質輕盈飄逸，體現了她的清新脫俗。此外，服裝上還融入了象征人物性格的花語元素，如黛玉的服裝上常出現芙蓉花，寶釵的服裝上則多有牡丹花，進一步豐富了人物形象。
道具的選擇也十分考究，從桌椅、屏風到茶具、首飾，每一件道具都制作精良，充滿了古典韻味。這些道具不僅為影片營造了濃厚的歷史氛圍，還在細節處展現了人物的身份和性格。例如，賈寶玉佩戴的通靈寶玉，造型精美獨特，成為了他身份的象征；而林黛玉使用的手帕，質地輕柔、繡工精細，也從側面反映了她的細膩情感。
在光影運用上，新版巧妙地利用自然光線和人造光線，營造出不同的氛圍和情感基調。在表現歡樂場景時，采用明亮的光線，使畫面充滿生機；而在展現悲劇情節時，則運用暗淡的光線，增強了畫面的壓抑感。
新版《紅樓夢》通過對中式美學的極致追求，為觀眾呈現了一個美輪美奐的大觀園世界，讓人們在欣賞影片的同時，也感受到了中國傳統文化的博大精深。
新版紅樓夢觀后感 9
觀看新版《紅樓夢》后，不禁引發了我對其在原著精神傳承與背離方面的深入思考。
從傳承的角度來看，新版保留了原著中寶黛釵愛情悲劇這一核心內容，通過細膩的情節刻畫和演員的表演，展現了三人之間復雜的情感糾葛以及最終的悲劇結局，讓觀眾深刻感受到了原著中那種 “千紅一哭，萬艷同悲” 的情感氛圍。同時，影片也呈現了原著中的一些經典場景，如元春省親、黛玉葬花、寶玉挨打等，這些場景的還原在一定程度上滿足了觀眾對原著的期待，讓人們仿佛看到了書中的畫面躍然于銀幕之上。
在人物塑造方面，雖然存在一些爭議，但部分角色還是較好地體現了原著中的性格特點。例如，薛寶釵的端莊大方、處事得體，在影片中通過演員的言行舉止得到了一定程度的展現；而賈寶玉對自由和真性情的追求，也在他與封建禮教的沖突中有所體現。
然而，新版在某些方面也背離了原著精神。在劇情改編上，為了突出寶黛釵的愛情故事，對賈府興衰等重要線索的展現過于簡略，使得原著中那種家族命運與個人命運相互交織的宏大敘事感有所缺失。而且，一些情節的改編顯得過于隨意，例如王熙鳳設掉包計的動機和過程被簡化，削弱了這一情節的邏輯性和戲劇性。
在人物形象的`塑造上，部分角色的改編未能精準把握原著人物的神韻。林黛玉的形象過于偏向 “戀愛腦”，而忽視了她的才情和敏感背后的復雜情感；王熙鳳則被過度黑化，失去了原著中那種精明能干、八面玲瓏的多面性。
新版《紅樓夢》在傳承原著精神方面有一定的努力，但在改編過程中也出現了一些背離原著的情況。如何在影視改編中更好地平衡創新與傳承，依然是未來需要探索的重要課題。
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