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琵琶行描寫(xiě)聲音
白居易的《琵琶行》中描寫(xiě)音樂(lè)清脆的句子是什么?為何寫(xiě)琵琶女彈琴?
《琵琶行》中的琵琶聲描寫(xiě)
轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲 未成曲調(diào)先有情
弦弦掩抑聲聲思 似訴平生不得志
低眉信手徐徐彈 說(shuō)盡心中無(wú)限事
輕攏慢捻抹復(fù)挑 初為霓裳后六幺
大弦嘈嘈如急雨 小弦切切如私語(yǔ)
嘈嘈切切錯(cuò)雜彈 大珠小珠落玉盤(pán)
間關(guān)鶯語(yǔ)花底滑 幽咽泉流冰下難
冰泉冷色弦凝絕 凝絕不通聲漸歇
別有幽愁暗恨生 此時(shí)無(wú)聲勝有聲
銀瓶乍破水漿迸 鐵騎突出刀槍鳴
曲終收撥當(dāng)心劃 四弦一聲如裂帛
白居易由長(zhǎng)安貶到九江期間在船上聽(tīng)一位琵琶女彈琵琶，訴身世，從而感慨地寫(xiě)下了千古名詩(shī)《琵琶行》。其中“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識(shí)。”是全詩(shī)的主題思想。詩(shī)中對(duì)琵琶女演奏琵琶及琵琶聲音的描寫(xiě)是相當(dāng)出色的。我就以這段琵琶聲音的描寫(xiě)來(lái)和大家分析欣賞吧。
轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲開(kāi)始，琵琶女先輕輕地?fù)芟�，琵琶悠悠發(fā)出聲音，聲音不多，曲調(diào)未成。可琵琶女想說(shuō)的心事仿佛已經(jīng)隨著琵琶聲欲語(yǔ)還休。接著弦弦掩抑，那微微顫抖的琵琶弦代替了琵琶女的嘴唇不停地動(dòng)了。她的心事很多，一言難盡，只有連綿不斷的琵琶聲。
輕攏慢捻抹復(fù)挑，琵琶女那撥動(dòng)琵琶弦的手指靈活地在弦上跳動(dòng)，時(shí)快時(shí)慢，有名的《霓裳》和《六幺》曲彈成了。
琵琶大弦的聲音像急促的雨聲，小弦的聲音像竊竊的私語(yǔ)。錯(cuò)雜彈了一陣聲音又如大大小小的珍珠落在玉盤(pán)里的聲音。轉(zhuǎn)而又像黃鶯的叫聲在春花下滑過(guò)，婉轉(zhuǎn)自如。又似泉水在流，冰澀了聲音又冷澀。然后聲音漸漸沒(méi)有了，只有幽幽的愁恨在相伴，強(qiáng)調(diào)出無(wú)聲勝有聲，無(wú)聲勝有聲也是經(jīng)典名句。
再而，琵琶又開(kāi)始演奏，聲音錚鏘。如打碎的銀瓶聲和迸出的水漿聲，又似騎士騎馬突出刀槍碰撞的'聲音。等到曲近奏完，琵琶女收撥手指劃過(guò)四根弦，其聲音像撕裂了一緞巾帛。
聲音無(wú)色無(wú)味，看不見(jiàn)，摸不著。白居易把琵琶女演奏出的琵琶聲描繪得生動(dòng)無(wú)比。讀完此段詩(shī)，那時(shí)快時(shí)慢，時(shí)急時(shí)促，時(shí)而婉轉(zhuǎn)，時(shí)而流暢，時(shí)而吭鏘，時(shí)而冷澀，時(shí)而蕩氣回腸的琵琶聲一直回蕩在人們的耳邊�？梢�(jiàn)詩(shī)人的藝術(shù)才華有多高。
琵琶聲的特點(diǎn)：
第二部分寫(xiě)琵琶女及其演奏的琵琶曲，具體而生動(dòng)地揭示了琵琶女的內(nèi)心世界。琵琶女因“平生不得志”而“千呼萬(wàn)喚始出來(lái)”，又通過(guò)琵琶聲調(diào)的描寫(xiě)，表現(xiàn)琵琶女的高超彈技。用手指叩弦(攏)，用手指揉弦(捻)，順手下?lián)?抹)，反手回?fù)?挑)，動(dòng)作嫻熟自然。粗弦沉重雄壯“如急雨”，細(xì)弦細(xì)碎如“私語(yǔ)”，清脆圓潤(rùn)如大小珠子落玉盤(pán)，又如花底鶯語(yǔ)，從視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)角度描述。
“弦弦掩抑聲聲思”以下六句，總寫(xiě)“初為《霓裳》后《六幺》”的彈奏過(guò)程，其中既用“低眉信手續(xù)續(xù)彈”“輕攏慢捻抹復(fù)挑”描寫(xiě)彈奏的神態(tài)，更用“似訴平生不得志”“說(shuō)盡心中無(wú)限事”概括了琵琶女借樂(lè)曲所抒發(fā)的思想情感。此后十四句，在借助語(yǔ)言的音韻摹寫(xiě)音樂(lè)的時(shí)候，兼用各種生動(dòng)的比喻以加強(qiáng)其形象性。
“大弦嘈嘈如急雨”，既用“嘈嘈”這個(gè)疊字詞摹聲，又用“如急雨”使它形象化。“小弦切切如私語(yǔ)”亦然。這還不夠，“嘈嘈切切錯(cuò)雜彈”，已經(jīng)再現(xiàn)了“如急雨”“如私語(yǔ)”兩種旋律的交錯(cuò)出現(xiàn)，再用“大珠小珠落玉盤(pán)”一比，視覺(jué)形象與聽(tīng)覺(jué)形象就同時(shí)顯露出來(lái)，令人眼花繚亂，耳不暇接。旋律繼續(xù)變化，出現(xiàn)了先“滑”后“澀”的兩種意境。“間關(guān)”之聲，輕快流利，而這種聲音又好象“鶯語(yǔ)花底”，視覺(jué)形象的優(yōu)美強(qiáng)化了聽(tīng)覺(jué)形象的優(yōu)美。
“幽咽”之聲，悲抑哽塞，而這種聲音又好象“泉流冰下”，視覺(jué)形象的冷澀強(qiáng)化了聽(tīng)覺(jué)形象的冷澀。由“冷澀”到“凝絕”，是一個(gè)“聲漸歇”的過(guò)程，詩(shī)人用“別有幽愁暗恨生，此時(shí)無(wú)聲勝有聲”的佳句描繪了余音裊裊、余意無(wú)窮的藝術(shù)境界，令人拍案叫絕。
彈奏至此，滿(mǎn)以為已經(jīng)結(jié)束了。誰(shuí)知那“幽愁暗恨”在“聲漸歇”的過(guò)程中積聚了無(wú)窮的力量，無(wú)法壓抑，終于如“銀瓶乍破”，水漿奔迸，如“鐵騎突出”，刀槍轟鳴，把“凝絕”的暗流突然推向高潮。才到高潮，即收撥一畫(huà)，戛然而止。
一曲雖終，而回腸蕩氣、驚心動(dòng)魄的音樂(lè)魅力，卻并沒(méi)有消失。詩(shī)人又用“東船西舫悄無(wú)言，唯見(jiàn)江心秋月白”的環(huán)境描寫(xiě)作側(cè)面烘托，給讀者留下了涵泳回味的廣闊空間。
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