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醉花陰古典詩(shī)詞
在平時(shí)的學(xué)習(xí)、工作或生活中，大家總少不了接觸一些耳熟能詳?shù)墓旁?shī)吧，古詩(shī)作為一種詩(shī)歌體裁，指的是與近體詩(shī)相對(duì)的古體詩(shī)，又稱古風(fēng)、往體詩(shī)。還苦于找不到好的古詩(shī)？下面是小編精心整理的醉花陰古典詩(shī)詞古詩(shī)，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。
雪日看景
皚皚莽野連飛沙，
雪花盡頭有人家。
半寸寒月冷高闕，
窗欞又結(jié)萬(wàn)點(diǎn)花。
雨夜鳥啼
簾外珠玉聲，
林深唯鳥鳴。
綠葉滴郁翠，
垂憐傷心人。
贈(zèng)郎君
七月七日天水間，
柳綠碧絲芳草煙。
戲問(wèn)郎君何處去，
可攜妾身放紙鳶？
夜雨宴友書
聚首賓座客滿庭，
千壺微醉酒波清。
寒樓微光星月夜，
金樽代墨四座驚。
春思
寂靜無(wú)人，玉虎輾轉(zhuǎn)赴青苔。理云鬢，只迎郎君來(lái)。四月芳菲未落盡，漫山宜人色。春移秋轉(zhuǎn)，幾曾蕭瑟？山溪又將風(fēng)渡去，楚楚桃花三兩枝，只待佳人采。
記秦淮
櫓泛碧水眼波清，
溫香軟玉畫滿庭。
秦淮佳人不勝數(shù)，
夜閱板橋記何卿？
新城晨曦
晨曦初起，霞光照萬(wàn)里。河堤柳色翠如煙，春草綠如茵。兩岸花香蜂蝶舞，誤入石榴裙；東風(fēng)起，彩云行萬(wàn)里。太行山上盡迷霧，抬首不見(jiàn)云迪。飄渺輕啼，采菊女兒歌聲起。
俏春日奇遇
初春喜相逢，枝頭芍藥紅。濃妝為哪般？粉面為誰(shuí)紅？古道千門萬(wàn)戶，草亭聽(tīng)風(fēng)。舞一曲清平月，歌罷了驚鴻。明知景宜人，無(wú)可奈何匆匆！只怕此景不相宜，江南雨雪春風(fēng)。尋至南巷里，駐步靜聽(tīng)：墻外少年怨，墻里美人正彈箏。
藏頭詩(shī)（昭文雅士趙月書）
星辰微華月昭昭，
及笄閨中習(xí)文韜。
朱唇微啟雅先至，
紳貴閑士任推敲。
百家趙姓最逍遙，
秋月微波比春俏。
書香紅袖夜添香，
金屋藏書亦藏嬌。
怨婦詞
小樓燭曳珠簾垂，
寒檀寂寞冷消微。
知曉郎征燕山北，
胡馬斜陽(yáng)幾時(shí)回？
江南春之四
半如花蔓點(diǎn)花殘，
東風(fēng)拂柳春意蠻。
西湖白堤宜人處，
浣紗少女雪衣衫。
東吳詞
殘茶半盞冷香灰，飛花盡入水。春情盎然時(shí)，燈火漁光催我醉。昨夜風(fēng)曉殘?jiān)拢膛疁I不盡，薄幸郎君去不歸。半寸紅豆思誰(shuí)？胭脂井畔泣不盡，二喬隔世已成灰。不知南唐風(fēng)急，后主正懷薇。紅顏?zhàn)怨哦嗫喽蹋y得醉一回，寧成灰！
七夕夜
七夕相思夜，瑤琴聲聲淚。七夕乞巧夜，牛郎織女鵲橋會(huì)，唯我銷淚偟驚月。怨不得，自知郎另有所愛(ài)。看鏡中容顏憔悴，獨(dú)自淚流幻訣別。
醉 花 陰
（宋 李清照）
薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節(jié)又重陽(yáng)，玉枕紗廚，半夜涼初透。
東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。
賞析：
李清照的詞（尤其前期），語(yǔ)言清新平易，韻律和諧；風(fēng)格委婉清麗。這首小令就基本代表著其前期詞的藝術(shù)風(fēng)格。
小令委婉含蓄的抒發(fā)了作者懷念親人的愁悶心情。開頭“薄霧濃云”是室外之景，“愁永晝”抒發(fā)的是作者孤寂不堪，無(wú)法排遣的愁緒。“瑞腦消金獸”是寫室內(nèi)之景，這句是說(shuō)：香兒一支一支地在香爐里燃著，那煙兒一縷一縷地裊裊上升彌漫房?jī)?nèi)，于是室內(nèi)的煙霧與室外的云霧互相映襯。這些充斥于整個(gè)空間的霧象征著作者無(wú)邊無(wú)際、無(wú)法排解的愁緒。
“佳節(jié)又重陽(yáng)”“又”字語(yǔ)意很深，表明閨中人獨(dú)自度過(guò)一個(gè)又一個(gè)佳節(jié)，且今重陽(yáng)佳節(jié)又是獨(dú)自一人。這既表現(xiàn)了對(duì)親人的眷念，又帶有對(duì)親人的幽怨。
“玉枕紗廚，半夜涼初透”既是寫深秋之夜，涼風(fēng)透入紗帳，侵入獨(dú)眠人的肌膚，使夢(mèng)中人驚醒而無(wú)法再睡，又表現(xiàn)了閨中人精神上的孤寂冷清。如果，親人偎依在自己的身邊，雙雙進(jìn)入溫柔甜美的夢(mèng)鄉(xiāng)，就不會(huì)有這種“涼初透”的際遇了。
上闕寫室內(nèi)孤寂之情，下闕閨中人轉(zhuǎn)到室外。因?yàn)槭覂?nèi)無(wú)法排遣愁緒，那么去室外飲酒賞菊或許能消遣一些閑愁。于是閨中人一邊飲酒一邊賞菊。一直到黃昏還不曾散席。正當(dāng)她飲酒之間，那飄零的菊花卻悄悄地鉆入她的袖口內(nèi)，一股一股的幽香撲入鼻孔。當(dāng)她發(fā)現(xiàn)滿袖凋零的菊花時(shí)，她那剛剛借酒力澆下去的愁緒便一下子又涌上來(lái)，使她悵惘不堪，愁思茫然。她再也無(wú)心飲酒，更不愿再見(jiàn)那凋零的菊花。于是，這位婦人便舍席而去，躲入閨房，放下簾子。可是那無(wú)情的秋風(fēng)卻偏偏把簾兒掀開，使閨中人與室外的菊花再次打個(gè)照面，這閨中人感到自己比起那凋零的菊花來(lái)，花瘦人更瘦了。一個(gè)“瘦”字，寫出了女主人公思念之苦，簡(jiǎn)直到了憔悴不堪的地步。
本詞寫得感情真摯動(dòng)人。作者委婉含蓄地揭示了自己的內(nèi)心世界，表現(xiàn)了自己對(duì)親人的眷念而又埋怨的復(fù)雜細(xì)膩的感情，比起那些缺乏真情實(shí)感的男性詞人的狎花親柳之作顯得真切動(dòng)人得多。
結(jié)構(gòu)上，全詞以閨愁為線索，像一組移動(dòng)的鏡頭，展示了從午后到黃昏，從室內(nèi)到室外，再由室外到室內(nèi)的形象鮮明的畫面，逐層揭示女主人公的深情蜜意。層次清晰，構(gòu)思嚴(yán)密。
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