比喻的運用詩歌寫作基本手法略談散文
詩歌的寫作，不是將文字裁成一行行就算是詩了。詩歌的寫作，也不是將純個人的情感和經驗切碎、搓成文字后就變成詩了。詩歌的寫作，更不是堆砌夢囈，灌注呻吟，玩水果拼盤一樣弄成詩的。然時下的網絡詩歌，幾乎就成為了大鍋飯和全民卡拉OK，然后又成為個人意識的渲泄物了。沒有人愿意去操練基本的寫作手法，沒有誰愿意去了解多一些詩歌的藝術手法。這些常識性的東西，這些詩歌寫作最基礎性的要素，并沒有多少人愿意去掌握；就像還未弄清楚如何燒火與下油鹽，大家就一哄而上操起鍋鏟就炒開了，你當廚師我也當廚師，大家都是大廚師！想想真是諷刺。若李杜二老還魂，見此盛況，恐怕嘴巴也只能張大成一個O型而合不上。
我無意大聲奔走呼號，我只是一個詩歌的愛好者，我其實也是網絡上的一個“炒家”，我“炒”的“菜”估計也沒有多少味道。但我想以自己多年寫詩的一些粗淺的體會，談一談這方面的一些基本功，或許能給有意探討寫詩的朋友們一點點的啟發。我希望自己能把這些體會寫成一個系列，但誰又能知道是否寫得完呢？或許明天，俺不“炒菜”了，又改行去“賣菜”了。
比喻，在詩歌寫作中可以說是運用得最多的一個手法了。最早可上溯到《詩經》，比如《魏風》中的《碩鼠》一詩，就是運用比喻手法，將肥大的老鼠比作貪婪的官吏，在這首詩里，老鼠是本體，官吏是喻體。關于比喻的定義，歷代學者眾說紛紜，有的.說：比，見今之失不敢斥言，取比類以言之（鄭玄《周禮·春官注》）。有的說：因物喻志，比也（鐘嶸《詩品序》）。朱熹的《詩集傳》則解釋為：比者，以彼物比此物也。如果我們不拘于舊日經學家們牽附政教的說法，只從比喻最簡單最基本的意義來解釋，則比較統一的的意見是：把欲描寫之事物借比為另一事物來加以敘述的一種表達方法。可以毫不夸張地說，一個人寫詩，能不能運用好比喻與其它修辭的手法，就能從中看出他寫詩基本功的好與壞。
對于比喻手法在現代詩歌中的運用，我們首先要弄清本體和喻體之間的相似點（即類也），以力求貼切；然后要求新（即奇也）；最后要喻外有意（即志也）。哪么怎樣才是類呢？這就要尋找事物的相似點，我們只要留心觀察身邊的事物，就能發現很多事物之間相似的類出來：比如沙和雪，花朵和美人，流水和時光……這些事物之間相似的地方越接近，用之比喻就越貼切。這就要求我們在選擇本體和喻體時要精加篩選，挖掘不同事物之間最相似一面的特征出來。事物之間相似的特征有時不是只有一點的，會有好多個類似點，比如沙和雪，從顏色上看，它們有白這個類似特征；從感覺上看，它們都給人柔和的感受；在運用兩個事物進行比喻時，我們要根據自已詩的表達要求，來加以強調它們之間最相似的一面。如描述一女子沉睡的姿勢，我們會選擇用沙丘而不用雪，同一女子，如描述她的輕盈的姿態我們會用雪花而不用沙子，這就是根據表達的要求來選擇喻體。在沙與雪的相似點之外，它們還有完全不同的另一些特征，如沙的沉重與雪的輕盈，用沙丘描述一女子沉睡的姿勢，用雪當然也可以，但為什么用沙丘比較好呢？因為沙還會給人以實與重的感覺，而雪卻相反，因此在這種情況下選擇沙丘做喻體會更貼切。
另，本體和喻體，可以是事與物，物與物，物與事，事與事之間相比；其特征可以是顏色，感覺，形狀，本質意義，味覺，嗅覺等之間的聯想。如“大漠沙如雪”，是把月光下白的沙（視覺）比喻成雪（雪自然已是白的了），這是以物喻物；又如“美人如玉劍如虹”，玉的潤澤空透（視覺），滑與涼（感覺），潔凈（本質）不是與美人的內涵很相似嗎？揮劍時的弧度與劍主的胸襟，氣勢與虹的橫跨跡象不是很吻合嗎？再如前面的《碩鼠》一詩，將肥大的老鼠比作貪婪的官吏，就更是貼切得妙。
我們寫現代詩，運用比喻時除了貼切，還要求新。新是指出新，創新，新穎，新奇。還是以前面的老鼠比作壞官來說，《詩經》之后，有過多少詩或文章這樣比喻過了？我不知道，但可以肯定的是恐怕不少吧！那你現在再用這個來比喻就沒意思了，吸引不了讀者了，人家都用濫了你還拾起來做什么呢？就好像現在網絡上的詩歌，大家都用太陽啊月光啊雪啊花啊什么的，讀來沒一點新意，會給讀者留下印象嗎？我想不會，不但不會，還讓懂詩的人看著木然，就好像吃飯吃了幾十年，你若問我對所吃的飯有什么感覺，恐怕我會一時茫茫然。朋友們，發揮一下自己的想象力吧！尋找別人沒想到的東西，不要人云亦云，哪只能使你越寫越可笑。不妨看一下這一節詩：
我的身體地形復雜，幽深、起起伏伏
是一塊小而豐腴的版圖
總是等著被占領、淪為殖民地
它的國界線是我的衣裳
首都是心臟
欲望終止于一條裂谷：
——節選自路也的《身體版圖》
詩人描述自己的身體沒像人們常見的哪樣說像……似……如……而是說：是一塊小而豐腴的版圖/它的國界線是我的衣裳/首都是心臟。雖然這詩有一點曖昧，但它新穎而大膽，甚至，幾乎，可以說是驚世駭俗，嘿嘿！夠嚇人的喲！哪么再看一下著名詩人洛夫先生的詩句：
戰爭有一張好看的面孔
左頰一面旗
右頰一塊碑
——節選自《事件》
新而貼切的比喻，總是能帶給我們新的審美體驗與刺激性的愉悅，這是詩歌手法合理運用的魅力之一，它使我們的詩歌發出亮點，至少，它不會讓詩歌流于淡而無味。有貼切的比喻就有不貼切的，不貼切的比喻會使讀者不知所云，甚至感到生硬，如：
緩緩的春風吹起來了
好象炸開了一把火
花燒著了
我的心也燃著了
——選自網絡詩歌
春風用火來作喻體不是不可能，但就算要用，也許微微的燭火就夠了；并且一下子從“緩緩的”就“炸開了”，也太勉強了一點。詩中或許是要表達花之怒放與人在春天里的激情，但在春曖花開的時候，溫一點是不是比火一把要好呢？我們進行詩歌創新時，要新奇使人回味而不是使人驚奇而不解。
最后說一下一個好的比喻手法的運用，除了貼切自然與新穎之外，還要注意到它要表達的意，我把它理解為詩的情意，任何手法的運用，最終是要服務于全詩的題旨的，這樣才能使其不僅僅只是個比喻。如上洛夫先生的《事件》一詩，戰爭竟然是一張面孔，這比喻夠新奇的了，更新的還是：左頰右頰各不相同。旗與碑所指向的暗示意味無窮，使人對戰爭沉思不已，這就與他反映越戰的題旨完全吻合，這個比喻沒有任何的不適。而一些網絡上的詩歌，也有很多驚人的比喻的，摘抄幾句如下：
1、我的黑夜是一座樹林
就好象左手是火焰山，右手是冷卻塔
2、金屬是那日光毒辣的刺
軋入我的心臟
3……
這些比喻很新，也很難解，或許是我個人水平所限，讀不明白。寫到這忽然就有點倦了，好與壞不談也罷。我寫這些有什么用處呢，沒有誰會看，看了恐怕也收獲不了什么，況且寫成這不倫不類的樣子，也可能會讓人發笑。就此算了吧！
寫詩的朋友們，你若讀了有點失望或惱怒，就原諒我的淺陋吧，看在我寫通宵的份上。再見！
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