- 賀鑄水調(diào)歌頭·臺(tái)城游鑒賞 推薦度：
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賀鑄《水調(diào)歌頭·臺(tái)城游》鑒賞
水調(diào)歌頭是詞牌名，很多詩(shī)人寫了水調(diào)歌頭的詞牌名詩(shī)，我們一起來(lái)學(xué)習(xí)賀鑄《水調(diào)歌頭·臺(tái)城游》，歡迎大家閱讀！
臺(tái)城游(水調(diào)歌頭)
賀鑄
南國(guó)本瀟灑，六代浸豪奢。臺(tái)城游冶，襞箋能賦屬宮娃。云觀登臨清夏，璧月留連長(zhǎng)夜，吟醉送年華。回首飛鴛瓦，卻羨井中蛙。
訪烏衣，成白社，不容車。舊時(shí)王謝、堂前雙燕過誰(shuí)家？樓外河橫斗掛，淮上潮平霜下，檣影落寒沙。商女篷窗罅，猶唱后庭花！
鑒賞：
此為金陵懷古詞。詞之上片擇然段最令人感慨的史事來(lái)正面描寫，表現(xiàn)了詞人指點(diǎn)江山的鮮明態(tài)度和強(qiáng)烈的愛憎之情，下片化用唐人詩(shī)意，由詠史轉(zhuǎn)入撫今，表達(dá)了作者空懷壯志，報(bào)國(guó)無(wú)門的浩茫心事。
詞的上片，擷然段最令人感慨的史實(shí)來(lái)進(jìn)行正面描寫，表現(xiàn)了詞人的指點(diǎn)江山的鮮明態(tài)度和強(qiáng)烈的愛憎之情。起首兩句，一寫江山，一寫史實(shí)，都從大處落筆，高屋建瓴，氣度非凡。“江南佳麗地，金陵帝王州，長(zhǎng)期以來(lái)就被騷人墨客所稱道。詞人登臨送目之時(shí)，正逢天高氣爽的秋季，因此用”瀟灑“來(lái)形容”南國(guó)“，就顯得非常貼切傳神。這澄江如練，龍?bào)椿⒕岬慕街校瑪?shù)百年來(lái)，六朝的末代君主，一個(gè)個(gè)粉墨登場(chǎng)，恣意聲色，競(jìng)事豪奢，最終國(guó)亡身辱，成為江山的千古罪人。詞人于”瀟灑“之前下一”本“字，于”豪奢“之前下一”浸“字，貌似客觀的評(píng)述之中已經(jīng)蘊(yùn)含了自己主觀上的無(wú)限感慨。
以下五句純用史實(shí)，鋪敘六朝最后一個(gè)君主陳叔寶驕奢淫逸的腐朽生活。據(jù)《南史。陳后主本紀(jì)》所載，這位昏庸風(fēng)流的短命皇帝，隋兵壓境，危旦夕之際，荒于酒色，不問政事。后宮“美貌麗服巧態(tài)以從者千余人，常使張貴妃、孔貴人等八人夾坐，江總、孔范等十人預(yù)宴，號(hào)曰‘狎客’。先令八婦人襞采箋，制五言詩(shī)，十客一時(shí)繼和，遲則罰酒”。這就是詞人“臺(tái)城游冶，襞箋能賦屬宮娃”所謂的史實(shí)。他搜刮民脂，營(yíng)結(jié)綺、臨春、望仙三座高達(dá)數(shù)十丈的樓閣，偎紅倚翠，酣飲消暑。“使諸貴人及女學(xué)士與狎客共賦新詩(shī)，互相贈(zèng)答，采其尤艷麗者，以為曲調(diào)，被以新聲。……其曲有《玉樹后庭花》、《臨春樂》等。其略云‘璧月夜夜?jié)M，瓊樹朝朝新’，大抵所歸，皆美張貴妃、孔貴嬪之容色”(《南史。張貴妃傳》)。詞人將其化成“云觀登臨清夏，璧月流連長(zhǎng)夜，吟醉送年華”三句。最后一句里，詞人寫出了這批渾渾噩噩的末世君臣優(yōu)游佚樂的生活和醉生夢(mèng)死的心理狀況，已暗含結(jié)拍的轉(zhuǎn)折。
結(jié)拍“回首飛鴛瓦，卻羨井中蛙”兩句，與前五句形成強(qiáng)烈的對(duì)比。詞人以“回首”二字，由繁華陡折至敗亡，以“卻羨”二字，漫畫似地勾勒出這個(gè)隋兵攻破金陵后惶惶如喪家之犬的亡國(guó)之君欲作井中蛙而不可得的悲慘結(jié)局，表現(xiàn)了詞人對(duì)這些污染江山的群丑的憤怒與鄙棄。
下片由詠史轉(zhuǎn)入扶今，化用唐人詩(shī)意。前五句很明顯出自劉禹錫《烏衣巷》一詩(shī)：昔日的朱門重院，今天已成為荊扉白屋;昔日的長(zhǎng)街通衢，今天已變得狹不容車;當(dāng)年雕梁畫棟作巢的雙燕，如今參差其羽，又將飛向誰(shuí)家呢?強(qiáng)烈的感慨使詞人把劉詩(shī)中冷靜客觀的描述改為執(zhí)著的反詰，這深情的一問之中，可以體會(huì)到詞人因面目全非的滄桑之變而引起的心緒的動(dòng)蕩起伏。“樓外”至結(jié)句，可能是詞人登樓所見到的實(shí)景，但又明顯地受杜牧《泊秦淮》一詩(shī)的啟發(fā)和影響。為了抒情的需要，詞人對(duì)眼前的景色進(jìn)行了精心的剪裁，繪出一幅高遠(yuǎn)空靈、迷蒙冷寂的秦淮秋月圖。秋夜，銀河橫天，北斗斜掛，一輪明月的柔輝，夢(mèng)幻般地籠罩著水波瀲滟的秦淮河，把幾桅檣影清晰地映鋪滿銀霜的寒沙之上。《后庭花》之曲斷斷續(xù)續(xù)地隨風(fēng)傳來(lái)，如泣如訴，令人神傷。詞人結(jié)尾有意突出商女“猶唱《后庭花》”這一情節(jié)，與上片呼應(yīng)，可謂用心良苦。亡陳的靡靡之音至今猶蕩秦淮河上，這與杜牧《阿房宮賦》里“秦人不暇自哀，而后人哀之，后人哀之而不鑒之，亦使后人而復(fù)哀后人也”的概嘆是同一目的的。詞人寫這首詞的時(shí)侯，正歷陽(yáng)石磧戍任管界巡檢，實(shí)際是一個(gè)供人驅(qū)遣的武弁而已。他空懷壯志，報(bào)國(guó)無(wú)門，只能把自己抑塞磊落的吊古傷今之情融入這凄清冷寂的畫面之中。此詞聲情激越，慷慨豪爽，充分顯示了詞人抑塞磊落、縱恣不可一世之氣概，讀之令人感奮。
擴(kuò)展：
創(chuàng)作背景
這首詞作于哲宗元祐三年至五年（1088--1090）。當(dāng)時(shí)賀鑄正在歷陽(yáng)石磧戍任管界巡檢，只不過是一個(gè)供人驅(qū)遣的武弁（biàn）而已。他空懷壯志，報(bào)國(guó)無(wú)門，只能把自己吊古傷今、抑塞磊落之情融入歷史的反思和凄清冷寂的畫面之中，發(fā)人深省。
作者簡(jiǎn)介
賀鑄(1052～1125) 北宋詞人。字方回，號(hào)慶湖遺老。漢族，衛(wèi)州（今河南衛(wèi)輝）人。宋太祖賀皇后族孫，所娶亦宗室之女。自稱遠(yuǎn)祖本居山陰，是唐賀知章后裔，以知章居慶湖（即鏡湖），故自號(hào)慶湖遺老。
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