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2020年汪曾祺的語(yǔ)錄集合35條
山家除夕無(wú)他事，插了梅花便過年。——《歲朝清供》下面是小編給各位讀者分享的汪曾祺的語(yǔ)錄35條,歡迎參考。
1、帶著雨珠的緬桂花使我的心軟軟的，不是懷人，不是思鄉(xiāng)。——《人間草木》
2、初陽(yáng)照積雪，色如胭脂水。——《草木春秋》
3、外面的世界很精彩，我的世界很平常。——《一輩古人》
4、四圍山色臨窗秀，一夜溪聲入夢(mèng)清。——《歲朝清供》
5、人間存一角，聊放側(cè)枝花。欣然亦自得，不共赤城霞。——《受戒》
6、語(yǔ)言的目的是使人一看就明白，一聽就記住。語(yǔ)言的唯一標(biāo)準(zhǔn)，是準(zhǔn)確。——《歲朝清供》
7、年年歲歲一床書，弄筆晴窗且自?shī)省８幸话憧靶μ帲椒矫鬃髹◤N。——《老味道》
8、人生如夢(mèng)，我投入的確是真情。世界先愛了我，我不能不愛它。
9、都到歲數(shù)了，心里不是沒有。只是像一片薄薄的云，飄過來(lái)，飄過去，下不成雨。——《受戒》
10、坐在亭子里，覺山色皆來(lái)相就。——《汪曾祺散文》
11、我希望能做到融奇崛于平淡，納外來(lái)于傳統(tǒng)，不今不古，不中不西。——《汪曾祺：文與畫》
12、是有路的地方，我都要走遍。——《復(fù)仇——給一個(gè)孩子講的故事》
13、在一起時(shí)，恩恩義義；分開時(shí)，瀟瀟灑灑。——《八千歲》
14、茶葉多是別人送的，喝完了一筒，再開一筒，喝完了碧螺春，第二天就可以喝蟹爪水仙。——《四方食事》
15、白的像白瑪瑙，紅的像紅寶石，紫的像紫水晶，黑的像黑玉。——《葡萄月牙記》
16、無(wú)聊是對(duì)欲望的欲望，我的孤獨(dú)是認(rèn)識(shí)你的孤獨(dú)。——汪曾祺
17、人到極其無(wú)可奈何的時(shí)候，往往會(huì)生出這種比悲號(hào)更為沉痛的滑稽感。——汪曾祺
18、曾經(jīng)滄海難為水，他鄉(xiāng)咸鴨蛋，我實(shí)在瞧不上。——汪曾祺《慢煮生活》
19、世界是喧鬧的。我們現(xiàn)在無(wú)法逃到深山里去，唯一的辦法是鬧中取靜。——汪曾祺《找點(diǎn)樂子》
20、山家除夕無(wú)他事，插了梅花便過年。——汪曾祺
21、我父親是個(gè)隨便的人，比較有同情心，能平等待人。我十幾歲時(shí)就和他對(duì)座飲酒，一起抽煙。他說(shuō)："我們是多年父子成兄弟。"他的這種脾氣也傳給了我。不但影響了我和家人子女、朋友后輩的關(guān)系，而且影響了我對(duì)我所寫的人物的態(tài)度以及對(duì)讀者的態(tài)度。
22、我則有點(diǎn)像董日鑄，以為"濃、熱、滿三字盡茶理"。 ——汪曾祺
23、總之，一個(gè)人的口味要寬一點(diǎn)、雜一點(diǎn)，"南甜北咸?hào)|辣西酸"，都去嘗嘗。對(duì)食物如此，對(duì)文化也應(yīng)該這樣。——汪曾祺
24、到了一個(gè)新地方，有人愛逛百貨公司，有人愛逛書店，我寧可去逛逛菜市。看看生雞活鴨、新鮮水靈的瓜菜、彤紅的辣椒，熱熱鬧鬧，挨挨擠擠，讓人感到一種生之樂趣。
25、我聽得耳熟，他唱得悲涼。京劇伶人，身懷絕技，頭頂星辰，春夏秋冬，周而復(fù)始，粉末人生，風(fēng)流云散，由伶人身世，看盡世情悲歡。
26、但是一個(gè)作家的風(fēng)格總得走在時(shí)尚前面一點(diǎn)，他的風(fēng)格才有可能轉(zhuǎn)而成為時(shí)尚。 追隨時(shí)尚的作家，就會(huì)為時(shí)尚所拋棄。
27、如果平日留心，積學(xué)有素，就會(huì)如有源之水，觸處成文。否則就會(huì)下筆枯窘，想要用一個(gè)詞句，一時(shí)卻找它不出。 語(yǔ)言是要磨練，要學(xué)的。
28、她挎著一籃子荸薺回去了，在柔軟的田埂上留了一串腳印。明海看著她的腳印，傻了。五個(gè)小小的趾頭，腳掌平平的，腳跟細(xì)細(xì)的，腳弓部分缺了一塊。明海身上有一種從來(lái)沒有過的感覺，他覺得心里癢癢的。這一串美麗的腳印把小和尚的心搞亂了。
29、人人心中所有，筆下所無(wú)。"紅杏枝頭春意鬧"，"滿宮明月梨花白"都是這樣。"鬧"字"白"字，有什么稀奇呢？然而，未經(jīng)人道。
30、語(yǔ)言的美不在一句一句的話，而在話與話之間的關(guān)系。
31、流動(dòng)的水，是語(yǔ)言最好的形象。
32、氣，水也；言，浮物也；水大而物之浮者大小畢浮。氣之與言猶是也，氣盛則言之短長(zhǎng)與聲之高下者皆宜。
33、世界上沒有沒有語(yǔ)言的思想，也沒有沒有思想的語(yǔ)言。
34、我們的語(yǔ)言都是繼承了前人，在前人語(yǔ)言的基礎(chǔ)上演變、脫化出來(lái)的。很難找到一種語(yǔ)言，是前人完全沒有講過的。那樣就會(huì)成為一種很奇怪的，別人無(wú)法懂得的語(yǔ)言。
35、不少作家充分意識(shí)到語(yǔ)言的重要性。語(yǔ)言不只是一種形式，一種手段，應(yīng)該提到內(nèi)容的高度來(lái)認(rèn)識(shí)。
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